因此，这次，这里只谈风骚，无关政治风月。
二来，小女的倾向其实……好吧，至少对国民党没那么多偏见，即使周先生真的做过什么不太好的事，那也多半属于过去的情势所迫，就区区不才来说，着实不觉得有什么可厚非的。
周先生，说到底仍不过一介文人罢了，何苦硬得把他提溜到他那个斗志昂扬呕心沥血的哥哥旁边做对比？这和赶鸭子上架有什么不同？谁能想象周先生壮怀激烈地振臂一呼“真的猛士，敢于直面惨淡的人生，敢于正视淋漓的鲜血”……之类煽风点火的斗士式台词么？或者，换个思路看，谁能想象不疯魔不成活的鲁迅先生安详地靠在软垫上，轻婉地说“船头着眉目，状如老虎，但似在微笑……”之类休养生息的散淡雅句？
脑补一下那个场面……小女一定是看到了一个假鲁迅！一身寒毛都竖了一半……那太不科学了……
既然如此，便单单评价周先生的作品然后老老实实说了个“好”，这样大约也不难的吧。
以周先生的代表作之一《乌篷船》为例，此作品采用书信体形式，刻画细腻，先是介绍乌篷船的外观特点，在“四明瓦”和“脚划船”的对比之中，极写“三明瓦”的好处；继而描述船中见到的沿岸风光以及十分写意的“船内理想行乐法”，充分表露了这位先生在生活和艺术中的情趣。
周先生追求平和冲淡的格调，文风苍劲有力而兼具素朴自然，信笔所至，舒卷自如。而在此作品中，周先生扣住“乌篷船”这一典型事物，于娓娓细谈中，既写出绍兴水乡的江南式特有风貌，又传递出一种悠游闲适之情，以及几分不绝如缕似有似无的思乡心念。
这样稚真婉和的周先生，委实只应生作一个桃源乡里的闲散文人。
（《望乡远舒》）
一直以来，对戴望舒诗作的定位——从诗中按此观照向人，大约也是这定位——柔媚，婉约，朦胧的。
就像江南薄暮，水乡晨雾，怎么看都柔若三月春水，虽然很好，但不免弱气。
但偶然看过《我用残损的手掌》和《偶成》后，突然有了一些改观：也许戴望舒并非以前想象的那个苍白乏味又脆弱的单薄诗人，也许戴先生心里于极柔软处仍存一丝刚烈不屈——这样的人格也算得丰富饱满，值得细品了。
抗战时期，戴先生曾因在香港从事抗日进步文化活动而被敌军追捕入狱。国土的沦丧和个人的痛苦遭遇，使他的爱国主义思想更为坚持、热烈。这时候，戴先生作为诗人的才能和激情得到了充分的刺激，并且很大程度上（可能）算......
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